Barbara Morganin 1940-vuotias kuva Martha Grahamista balettikirjeessä maailmalle voi olla kuuluisin valokuva, joka koskaan on tehty amerikkalaisesta tanssijasta. Se on kunniaksi Ansel Adamsin valokuvista Yosemiten ja Walker Evansin pikkukaupunkien kirkoista, ja siinä on suurin piirtein sama viesti: Amerikkalaisten usko elämänkatsomuksensa upeaan, selkeään totuuteen, toisin kuin sanovat, Euroopan koristeellisuuteen ja välinpitämättömyyteen. Tuo usko oli erityisen vahva 1900-luvun puolivälissä, ja eräiden taiteilijoiden mielessä se oli yhdistynyt etenkin Yhdysvaltain lounaaseen: hoganit, kallion helmaiset mesat, holvatut taivaat. DH Lawrence ja (tunnetuin esimerkki) Georgia O'Keeffe asuivat siellä. Monet muut matkustivat sinne, mukaan lukien Kalifornian valokuvaaja Barbara Morgan.
Asiaan liittyvä sisältö
- Tanssii Maolle
- Laulu- ja tanssimies
Vuonna 1900 syntynyt Morgan työskenteli useissa medioissa - grafiikassa, piirtämisessä, vesivärissä -, mutta 30-luvun puoliväliin mennessä hän keskittyi valokuvaukseen, osittain siksi, että se oli helpompaa tehdä kahden talon lapsen kanssa. Kesäisin hän ja hänen aviomiehensä, kirjailija ja valokuvaaja Willard (hän olisi New Yorkin modernin taiteen museon valokuvauksen ensimmäinen johtaja), vierailivat Lounais-alueella ja kääntyivät kameroidensa maisemaan. Toinen tuon maan osan omistaja oli tanssija ja koreografi Martha Graham. Graham, syntynyt vuonna 1894, vieraili ensimmäisen kerran Lounaisosassa vuonna 1930. Paikka osui häneen kuin tiili ja vahvisti pyrkimyksensä karuun ja rituaaliseen tyyliin.
Niinpä kun Graham ja Morgan tapasivat vuonna 1935, he huomasivat olevansa yhteisiä etuja. Heillä oli todellakin paljon yhteistä. Molemmat olivat omistautuneita modernisteja, ja siksi tuolloin Amerikassa boheemia, ikonoklasteja. Lisäksi molemmat olivat erittäin idealistisia, ja ne annettiin lausunnoille hengelle, olemukselle ja niin edelleen. Filosofi Curtis Carterin, Morganin ystävän, joka on kuratoinut kolme näyttelyään työstään ja kirjoittanut suurimman osan siitä, mitä me hänestä tiedämme, Morgan oli nähnyt Grahamin teoksen ensimmäistä kertaa useita vuosia aiemmin. Emme tiedä, oliko Graham nähnyt Morganin teoksen, mutta ilmeisesti hän tunsi sukulaisuuden. Morgan ehdotti lyhyen ajan kuluessa, että tehdään valokuvakirja Grahamista, ja koreografi sanoi: "Hyvä, tehdään se."
Se ei ollut helppo hanke. "Hän oli kauhu", Graham kertoi haastattelijalle vuosia myöhemmin. "Minä tekisin sen, ja sitten hän sanoi:" No, mekko ei ollut aivan oikein ", ja sitten meidän piti tehdä se uudelleen. Ensin hän sai minut makaamaan lattialla ja lepäämään. Joten pois tuli mekko (sen ei pidä likaantua, tiedät), ja sitten aloitamme alusta uudestaan. ”Morganilla oli syyt - ylennetyt, kuten yleensä:“ Halusin näyttää, että Martalla oli oma visio ”, Hän kertoi valokuvauksista. ”Se, mitä hän välitti, oli syvemmälle kuin ego, syvemmälle kuin baloney. Tanssin on mentävä yli teatterin .... Yritin yhdistää hänen henkensä katsojaan - näyttää kuvia henkisestä energiasta. ”Graham luultavasti suostui. Morgan-kirjan, joka lopulta tuotettiin vuonna 1941, kirjassa Martha Graham: Kuusitoista tanssia valokuvissa - joka sisälsi Kirje maailmalle -kuvan - Graham kirjoittaa: ”Jokaisella todellisella tanssijalla on ominainen liikkeen pidätys, intensiteetti, joka animoi koko hänen olemuksensa. Sitä voidaan kutsua hengeksi tai dramaattiseksi intensiteettiksi tai mielikuvitukseksi. ”
Nykyään nämä sanat kuulostavat hieman korkealta, kuten monet ajanjakson kirjoitukset (ajattele Eugene O'Neill tai Tennessee Williams), mutta Grahamin ja Morganin yhdistetty armi tuotti mitä - ehkä yhden kilpailijan, George Platt Lynesin kanssa. kuvat George Balanchinen varhaisesta teoksesta - olivat Amerikan kaikkien aikojen suurimpia tanssivalokuvia. Morgan luuli viettävänsä juuri Grahamia. Itse asiassa hän juhlii tanssia, taidetta, johon usein halataan. Valokuvan koostumus on kaunis - vartalon vaakasuora viiva toistaen lattiaa, potkukaari vastaa käsivarren mutkaan otsaan - mutta tämä on enemmän kuin koostumus. Se on tarina. Kirje maailmalle kertoo Emily Dickinsonista, joka vietti elämänsä sulkeutuneena perheensä talossa Amherstissa ja joka silti näissä runoilunsa todisteissa rajoittaa kaikki tärkeät tunteet, jotka ihmiskunta tuntee. Grahamin tanssia seurasi Dickinsonin lukemat, mukaan lukien:
Tietysti - rukoilin -
Ja välittikö Jumala?
Hän välitti yhtä paljon kuin ilmassa
Lintu - oli leimasin hänen jalkansa -
Ja huusi “Anna minulle!” -
Vastaamattomat rukoukset: useimmat ihmiset tietävät, mitä tämä tarkoittaa. Täten valokuvan seisminen voima.
Sekä Morgan että Graham asuivat hyvin vanhoina, Morgan 92-vuotiaina, Graham 96-vuotiaina. Grahamista tuli tämän maan arvostetuin kotiseudun koreografi. Hänet, enemmän kuin kukaan muu, pidetään nyt amerikkalaisen modernin tanssin luojana. Kaksikymmentä vuotta kuolemansa jälkeen hänen yritys toimii edelleen. Morganin maine pysyi enemmän valokuvaus- ja tanssiyhteisöissä. 1970-luvun loppupuolella hänen kirjaansa ei ollut tulostettu (vanhoja kopioita myytiin 500 dollarilla) ja se varastettiin usein kirjastoista. Mutta se uusittiin uudelleen vuonna 1980.
Joan Acocella on New Yorkerin tanssikriitikko.
