Maailman suosituimmalla kirjasintyypillä on uusi ilme: Helvetica Now. Neljä vuotta valmistusvaiheessa, se on ensimmäinen päivitys Max Miedingerin ja Eduard Hoffmanin klassiseen 1957-teokseen, koska Helvetica Neue debytoi vuonna 1983.
Monotype, yritys, jolla on nyt fontin lisensointioikeudet, ilmoitti äskettäin typografisesta kasvojenkorotuksesta. Kuten nimensä viittaa, Helvetica Now on suunniteltu digitaalikaudelle. Siinä on 40 000 yksilöllisesti ”piirtänyt uudelleen ja asenna [ted]” -merkkejä sekä 48 kirjasinta, joita on saatavana kolmessa optisessa koossa, jotka on virtaviivaistettu käytettäväksi pienillä näytöillä ja jättiläisillä mainostauluilla.
David Braha kirjoittaa Dezeenille kirjoittamalla uudelleensuunnittelusta yhdistämällä selkeyden, yksinkertaisuuden ja puolueettomuuden. Päivitys perustuu vaihtoehtoisten kuvioiden lajiin (mukaan lukien yhden tarinan "a" ja suorajalkainen pääoma "R", mukaan lehdistötiedote) ja kokokohtaiset yksityiskohdat, jotka lisäävät joustavuutta ja luettavuutta. Puhumalla Wiredin Arielle Pardesin kanssa, monotyyppiohjaaja Charles Nix vahaisee runollisesti vertaamalla kokemusta näkemään “joku rakastamasi, kun valo osuu heille täydellisellä tavalla lauantaiaamuna, ja näet yhtäkkiä heidät kuin et ole koskaan nähnyt heitä. ennen."
"Se on kuin rakastua uudestaan", hän lisää.
Helveticaa, sans serif-kirjasintyyppiä, rakastetaan vuorotellen tai halutaan kysyäsi mukaan. Se synnytti vuoden 2007 dokumentin ja 50-vuotisjuhlan retrospektiivin New Yorkin modernin taiteen museossa. Sitä on myös kaikkialla, ja sitä löytyy merkeiltä, kuten American Airlines, Panasonic, Toyota ja American Apparel. Mutta jopa niillä, jotka kasvattavat Helveticaa, tunnustetaan kirjasintyyppillä (viitaten koko Helvetica-fonttiperheeseen tai painotettuihin variaatioihin, jotka vaihtelevat ohuesta kursivoinnista normaaliin, lihavoituun ja mustaan) on puutteita: Näkyvin graafinen suunnittelija Sarah Hyndman selittää NPR: n Scottille. Simon ja Samantha Raphelson, kirjeet niputetaan yhteen pieninä koossa, ja viiva tai merkkien välinen etäisyys voi olla epätasainen.
Osa ongelmasta on se, että vuoden 1983 päivitys tehtiin yhdestä pääpiirustuksesta, joka on leikattu yhteen kokoon. Siksi välimerkit ja valuuttasymbolit näyttävät usein vähemmän kilpikonna pienempien merkkien vieressä.
Uudessa kirjasintyypissä on kolme optista kokoa: "Mono", "Näyttö" ja "Teksti" (kohteliaasti Monotype) Helvetica aikoo nyt korjata tämän virheen. Kuten Nix kertoo Vergen William Joelille, uudelleensuunnittelu tarjoaa paluun kirjasintyypin alkuperäiseen iteraatioon vuonna 1957, sieppaamalla "optisen koon vivahteen", joka löydettiin suunnittelijoiden joutuessaan fyysisesti kaivertamaan jokainen merkki metallista ja ottamaan käyttöön joukko merkkivaihtoehtoja - ajattele “partardless” g ”, ” pieniä kirjaimia ”u” ilman takana olevaa serifiä ja pieniä kirjaimia “t” ilman pyrstötappia oikeassa alakulmassa - jotka kadotettiin siirtyessäsi digitaaliseen tyyppiin.
Kolmesta uudesta optisesta koosta ”Micro” on parhaiten varustettu luettavan tekstin tuottamiseksi erittäin pienikokoisina. ”Näyttö” on optimoitu opastukseen, kun taas ”Teksti” on täydellinen päivittäiseen kirjoittamiseen ja suunnitteluun, samoin kuin mitä Pardes tarkoittaa “visuaalisesti tungosta ympäristössä”.
Kouluttamattomalle silmälle Helvetica, Helvetica Neue ja Helvetica Now voivat erota toisistaan. Nix kertoi Boston Globe'n Andy Rosenille, että uudelleensuunnittelun voitto löytyy yksityiskohdista. (Hän vietti henkilökohtaisesti "useita tunteja" säätämällä punnan symbolia (£) varmistaakseen sen terävyyden eri kokoisina.)
Toistaiseksi Helvetica Nyt -katsaukset ovat olleet suurelta osin myönteisiä. Suunnitteluyrityksen Pentagramin yhteistyökumppani Abbott Miller kiitti kirjasintyypin "yllättävän, jännittävän nykyaikaista hahmoa", kun taas Fast Companyn Mark Wilson kirjoittaa kokeillessaan Monotype'n demonsivustoa, hän huomasi, että hän "ei pystynyt rikkoamaan kirjasinta".
"Mikro-, näyttö- ja tekstiosuus tuntuu todella siltä, että ne kattavat kaiken", Wilson sanoo.
Jää vielä nähdä, kuinka uudelleensuunnittelu resonoi Helvetican intohimoisen heikentäjäryhmän kanssa - muun muassa helveticasux.com: n ja “The Late Show” -elokuvan Stephen Colbertin luojien kanssa. Massachusettsin taiteen ja muotoilun korkeakoulun suunnitteluprosessin päällikkö Martha Rettig puhui Globe 's Rosenin kanssa ja arvioi, että Helvetica Now'n menestys saattaa vain herättää uuden sukupolven Helvetica-kaunaa. Hän selittää: "Meillä voisi olla aivan uusi viha Helveticaa kohtaan liikakäyttöä varten."
