Enemmän kuin kotijoukkue, enemmän kuin lyönti, tuplapeli tislaa baseballin fyysisyyden. Heti, kun pallo osuu, puolustajat pyrkivät ajoitukseen ja tarkkuuteen; perusjuoksijat pyrkivät nopeuteen ja häiriöihin. Kun johtava juoksija laukaisee itsensä kiinni ensin toista tukikohtaa kohti, se on kuin kytkentälaitteen vilkkuminen pas deux -tapahtuman aikana.
Asiaan liittyvä sisältö
- Baseballin lepakko mies
- Olympiaurheilijat, jotka pitivät seisoo
- Äitiisä
Neil Leifer voi arvostaa tätä hetkeä innokkaammin kuin edes jotkut lukemattomista pääjoukkueista, jotka ovat suorittaneet kaksinkertaisen pelaamisen baseball-sukupolvien aikana. Vuonna 1965 Leifer keksi, miten saada mato-silmäkuva yhdestä. Hänen nerokas metodologiansa ansiosta tuotti vain yhden kuvan, mutta se riitti kaappaamaan mitä kukaan valokuvaaja ei ollut aikaisemmin valloittanut.
Leifer on sekä taiteilija että teknikko, jolla on silmä kuvauksellisiin hetkiin ja pää keksimään tapoja vangita ne. Kun Houston Astros aloitti pelaamisen kupliolla varustetulla stadionilla vuonna 1965, hän huomasi nopeasti voivansa ampua suoraan timantin yläpuolelle asennetusta gondolista - ja teki sekoittaen. Käyttämällä Life- lehden mahtavaa 2000 millimetrin linssiä 1960-luvun lopulla, hän sijoitti itsensä keskikenttävalkaisimiin keskittyäkseen kohtaan, missä piki saavutti tarttujan vaipan, joka on televisiolähetysten standardi. "Neil oli Alfred Hitchcockin fotojournalistinen vastine. Hänen kuvansa olivat kuin yläkulma Psychossa", sanoo Gabriel Schechter, kirjoittaja, joka on osallistunut Leiferin baseball-kuvien uuteen kokoelmaan Ballet in the Dirt: Baseballin kultainen aikakausi .
New Yorkissa vuonna 1942 syntynyt ja Manhattanin ala-itäpuolella kasvanut Leifer kasvoi katsomalla pallopelejä isänsä, postityöntekijän Abrahamin, kanssa Polo Groundsissa (isänsä rakastettujen jättiläisten koti) ja Ebbets Fieldissä ( Dodgers). Leifer muistaa kuvansavansa Jackie Robinsonista kamerapäivänä Dodgers-pelissä, kun hän oli 13-vuotias. Nuori valokuvaaja sai tekniikkakoulutusta New Yorkin Henry Streetin asutuksella ja alkoi myydä valokuvia teini-ikäisenä. 18-vuotiaana hän sai ensimmäisen Sports Illustrated -kannensa (New York Giantsin puolustaja YA Tittle).
Leifer joutui melkein kohdistamaan planeetat saadakseen kaksoisvalokuvansa Dodgers-stadionilla, Los Angelesissa, 25. huhtikuuta 1965. Hän oli tuonut isänsä peliin katsomaan Dodgersin ottavan Philadelphia Phillies -tapahtuman. "Se oli hänen ensimmäinen matkansa länsirannikolle", Leifer sanoo. "Isä ei ollut vielä päässyt Dodgersin ja jättiläisten yli muuttamaan Kaliforniaan, mutta hänelle oli joka tapauksessa jännitys olla siellä." Abraham Leifer oli "kätevä rakentamaan tavaroita", joten valokuvaaja pyysi häntä laatimaan pienen puisen laatikon, joka voitiin laittaa tilaan, joka oli kaivettu toisen pohjalaukun pehmusteesta. Laatikkoon meni Leica, joka oli kytketty - johtojen läpi haudattu muutama tuuma kentän lian alle - etävapautukseen ensimmäisen tukikohdan takana. (Dodgersin virkamiehet, Leifer sanoo, olivat innokkaita tekemään yhteistyötä Sports Illustratedin kanssa ja näennäisesti välinpitämättömäksi kaikille maanpäälliköille kohdistamille travelleille.) "Käytin 21 millimetrin linssiä" - laajakulmalinssi ", koska halusin saada sekä telineet että näytelmä ", Leifer muistelee. "Isälläni oli tosiasiallisesti kaukosäädin, kun ampui toisella kameralla."
Klassinen tuplapeli kehitettiin kolmannessa pelivuorossa. Willie Davisin kanssa - Dodgersin suuri keskikenttäpelaaja ja sitten baseballin nopein mies - ensin taikina Tommy Davis pisti pallon kentälle. Täydellisellä ajoituksella Leifer père osui kaukosäätimeen ja kiinni Willie Davisin laskeutuessa diaan kohti puolustajan jalkaa.
"Saimme laukauksen", Leifer muistelee. Mutta Davis osui laukkuun niin voimakkaasti, että hän tiputti Leican paikalleen, joten "tuo kuva oli ainoa, jonka saimme." (Ennätysmääräyksen mukaan Phillies sai kaksi ottelua ja lopulta voiton, 6-4.) Kuva jätettiin julkaisematta Sports Illustratedissa - se "ei vain sopeutunut tiettyyn tarinaan", Leifer sanoo - ja niin se tekee sen tulosta debyytti Dirt -teoksessa .
Näki Davis kameran? "Ei, en voinut kiinnittää huomiota sellaisiin asioihin", hän sanoo. "Laitoin muistikirjan kaikista liukutavoista, joten kun liukasin pohjaan, koonnin kaiken sekunnin sekunnissa. Mielestäni se oli kuin olisin jo tehnyt sen ennen kuin tein sen." Davis, 68, jäi eläkkeelle suurten yhtiöiden palveluksesta vuonna 1979 ja asuu Burbankissa, Kaliforniassa, lähellä vanhan joukkueensa stadionia.
Leifer ampui Sports Illustrated -sovellukselle vuodesta 1960, kunnes lähti vuonna 1978 tehdäkseen merkinnänsä valokuvaamaan kaikkea politiikasta villieläimiin muihin Time-Life-perheen nimikkeisiin. Hänen isänsä kuoli vuonna 1982. Siihen mennessä, kun nuorempi Leifer lähti Time Inc.: stä vuonna 1990 (keskittyä elokuvien tekoon, sekä dokumenttiohjelmiin että lyhytelokuviin), hän oli tuottanut yli 200 kansia yrityksen lehdille - ja arkiston, jonka mukaan kukaan ei pääse sisälle baseball paremmin kuin hän.
Owen Edwards on usein avustaja Smithsonianille .
"Saimme kuvan", Leifer sanoo, mutta Tony Taylor (nro 8) päästi Davisin ulos. Davisin liuku koputti kameran laukusta. (Neil Leifer)
