Haavoittuneita tommeja kutsuttiin ilmeisellä tavalla "Tin-nenäkauppaan". Lontoon 3. Lontoon sairaalassa sijaitseva sen oikea nimi oli "Naamarit kasvojen muodonmuutososastolle"; Kummallakin tavalla, se edusti yhtä monista Ison sodan epätoivoisesta improvisaatiosta, joka oli ylittänyt kaikki tavanomaiset strategiat ruumiin, mielen ja sielun vammojen käsittelemiseksi. Jokaisella rintamalla - poliittisella, taloudellisella, teknologisella, sosiaalisella ja henkisellä - Ensimmäinen maailmansota muutti Eurooppaa ikuisesti, samalla kun hän tappoi kahdeksan miljoonan taistelevan miehensä hengen ja haavoitti 21 miljoonaa uutta.
Suuren tykistön sodankäynnin aseet, joilla on voima hajottaa ruumiit palauttamattomiksi palasiksi, ja ryppyjen tappava, tappava laskeutuminen olivat sodan alussa tehneet selväksi, että ihmiskunnan sotilasalan tekniikka ylitti villisti sen lääketieteen: "Tämän sodan jokainen murtuma on valtava avoin haava, "yksi amerikkalainen lääkäri kertoi", sen pohjassa ei ole vain murtunut, vaan murtunut luu ". Lisäksi kaivoksen sodankäynnin luonne osoittautui ikävällä tavalla edestä kasvovammoja: "[Hän] ... sotilaat eivät ymmärtäneet konekiväärin uhkaa", muistutti tohtori Fred Albee, Ranskassa työskentelevä amerikkalainen kirurgi. "He näyttivät ajattelevansa pystyvänsä pomppimaan päätään ojan yli ja liikkumaan riittävän nopeasti välttääkseen luodien rakeita."
1950-luvulla kirjoittaessaan kasvojen jälleenrakentamisen ja nykyaikaisen plastiikkakirurgian edelläkävijä Sir Harold Gillies muistutti sotapalveluaan: "Toisin kuin nykypäivän opiskelija, joka on vieroitettu pienillä arpipoikkeamilla ja tutkinnon suorittaneet harelipsiksi, meitä pyydettiin yhtäkkiä tuottaa puoli kasvot. " Syntyneenä uusi-seelantilainen Gillies oli 32-vuotias ja työskenteli kirurgina Lontoossa sodan alkaessa, mutta lähti pian sen jälkeen palvelemaan kenttä ambulansseissa Belgiassa ja Ranskassa. Pariisissa mahdollisuus tarkkailla kuuluisaa kasvokirurgia työssä yhdessä kenttäkokemuksen kanssa, joka oli paljastanut tämän uuden sodan järkyttävän fyysisen veron, johti hänen päättäväisyyteen erikoistua kasvojen jälleenrakentamiseen. Plastiikkakirurgia, jolla pyritään palauttamaan sekä toiminta että muoto epämuodostumiin, käytettiin sodan alussa raa'asti, mutta estetiikkaan ei kiinnitetty todellista huomiota. Gillies työskenteli taiteilijoiden kanssa, jotka loivat samankaltaisuuksia ja veistoksia miehien näköisestä ennen loukkaantumisiaan ja pyrkivät palauttamaan, niin paljon kuin mahdollista, pilaantuneen miehen alkuperäiset kasvot. Kathleen Scott, tunnettu kuvanveistäjä ja kapteeni Robert Falcon Scottin Antarktikan maineen leski, ilmoittautui vapaaehtoisesti auttaen Gilliesiä. Hän julisti ominaisella sovelluksellaan, että "miehet, joilla ei ole nenää, ovat erittäin kauniita, kuten antiikkiset marmorit".
Vaikka uraauurtavaa työtä ihonsiirtojen suhteen oli tehty Saksassa ja Neuvostoliitossa, juuri Gillies kehitti ja sitten massatuotannon kriittisiä tekniikoita, joista monet ovat edelleen tärkeitä modernille plastiikkakirurgialle: yhtenä päivänä heinäkuun alussa 1916, seuraavana Ensimmäinen sitoutuminen Sommen taisteluun - päivä, jonka London Times -onnettomuuksien luettelo ei kata sarakkeita, vaan sivuja - Gillies ja hänen kollegansa lähetettiin noin 2000 potilasta. Kliinisesti rehelliset ennen ja jälkeen -valokuvat, jotka Gillies julkaisi pian sodan jälkeen maamerkkinsä plastiikkaleikkauksessa, paljastavat kuinka huomattavasti - toisinaan jopa käsittämättömästi - menestyvä hän ja hänen tiiminsä olivat; mutta saumattomien ja särkyneiden kasvojen galleria osoittaa myös kirurgien rajoitukset rohkealla puuttuvien osiensa kanssa. Niille sotilaille - jotka olivat liian turmeltuneita voidakseen saada ennen ja jälkeen -asiakirjoja - oli perustettu Maske for kasvohoitoosasto.
"Työni alkaa siitä, kun kirurgin työ on valmis", kertoi ohjelman perustaja Francis Derwent Wood. Syntynyt Englannin järvialueella vuonna 1871, amerikkalaisesta isästä ja brittiläisestä äidistä, Wood oli koulutettu Sveitsissä ja Saksassa sekä Englannissa. Perheensä paluun jälkeen Englantiin hän opiskeli erilaisissa taideinstituuteissa ja kasvatti nuoruutensa aikana näyttelyyn tarkoitettuja veistoksia. Liian vanha aktiiviseen tehtävään sodan puhkeamisen jälkeen, hän oli ilmoittautunut 44-vuotiaana yksityishenkilöksi kuninkaallisen armeijan lääketieteellisessä joukossa. Saatuaan tilauksen kolmanteen Lontoon yleissairaalaan, hän suoritti ensin tavanomaiset "poika-kotiäiti" -työt. Lopulta hän kuitenkin otti itselleen tehtävän suunnitella potilaille hienostuneita siruja, ja tajuaminen, että taiteilijan kyvyt voivat olla lääketieteellisesti hyödyllisiä, inspiroi häntä rakentamaan maskeja korjaamattomasti fyysisesti vääristyneisiin. Hänen uudet metalliset naamarinsa, kevyt ja pysyvämpi kuin aiemmin julkaistut kumiproteesit, suunniteltiin mittatilaustyönä kunkin käyttäjän sotaa edeltävään muotokuvaan. Leikkaus- ja toipumisosastoissa hyväksyttiin synkästi, että kasvojen muodonmuutos oli traumaattisin monista kauhistuttavista vahingoista, joita sota aiheutti. "Katso aina mies suoraan kasvoihin", yksi päättäväinen nunna kertoi sairaanhoitajilleen. "Muista, että hän tarkkailee kasvojasi nähdäksesi kuinka reagoit."
Wood perusti maskinvalmistusyksikkönsä maaliskuussa 1916, ja kesäkuuhun 1917 mennessä hänen työstään oli perusteltu artikkeli brittiläisessä lääketieteellisessä lehdessä The Lancet . "Pyrin taiteella, joka minulla on kuvanveistäjänä, tekemään miehen kasvot mahdollisimman lähelle sitä, miltä se näytti ennen hänen haavoittumistaan", Wood kirjoitti. "Tapaukseni ovat yleensä ääritapauksia, joista plastiikkakirurgia on joutunut suorittamaan, mutta kuten plastiikkakirurgiassa, psykologinen vaikutus on sama. Potilas saavuttaa vanhan itsetunnon, itseluottamisen, itseluottamisen, .. . on jälleen kerran ylpeä henkilökohtaisesta ulkonäköstään. Hänen läsnäolonsa ei enää merkitse melankoliaa itselleen eikä surua hänen sukulaisilleen ja ystävilleen. "
Vuoden 1917 loppupuolella Woodin teos saatettiin Bostonissa toimivan amerikkalaisen kuvanveistäjän tietoon, jota väistämättä kuvataan häntä koskevista artikkeleista "sosialistina". Anna Coleman Watts syntyi Bryn Mawrissa, Pennsylvaniassa, ja hän oli koulutettu Pariisissa ja Roomassa, missä hän aloitti kuvanveisto-opinnot. Vuonna 1905, 26-vuotiaana, hän oli naimisissa Bostonin lääkärin Maynard Laddin kanssa, ja juuri täällä hän jatkoi työtään. Hänen veistoksellisia aiheitaan olivat enimmäkseen koristeelliset suihkulähteet - rentouttavat nimfet, tanssit - ja muotokuvarintamat, jotka nykypäivän maun mukaan vaikuttavat luonteenomaisilta ja vaaleilta: epämääräisesti yleisiä muotokuvia epämääräisesti yleisiltä kasvoilta. Mahdollisuutta jatkaa työtä tekemällä naamioita haavoittuneille sotilaille Ranskassa ei ehkä ole saanut aikaan Laddille, vaan siitä, että hänen miehensä oli nimitetty johtamaan Yhdysvaltain Punaisen Ristin lastentoimistoa Toulissa ja toimimaan sen lääkärin neuvonantajana Ranskassa. vaaralliset ranskalaiset etuvyöhykkeet.
Vuoden 1917 lopulla kuultuaan Woodiksi, joka nyt ylennettiin kapteeniksi, Ladd avasi Pariisissa muotokuvamaskien studion, jota hallinnoi Amerikan Punainen Risti. "Rouva Ladd on vähän vaikea käsitellä, kuten niin usein tapahtuu ihmisistä, joilla on suuri lahjakkuus", eräs kollega varoitti hienotunteisesti, mutta näyttää siltä, että hän on johtanut studiota tehokkaasti ja varmasti. Kaupungin latinalaiskorttelissa sijaitseva yhdysvaltalainen vierailija kuvasi sitä "suureksi kirkkaaksi studioksi" ylemmissä kerroksissa, jonne pääsee "houkuttelevalla pihalla, joka on kasvanut murattipeitteellä ja jolla on patsaita." Ladd ja hänen neljä avustajaaan olivat pyrkineet määrätietoisesti luomaan iloisen, tervetulleeksi tilaa potilailleen; huoneet oli täynnä kukkia, seinät ripustettiin "julisteilla, Ranskan ja Amerikan lippuilla" ja rivillä kipsivalettuja naamioita.
Matka, joka johti sotilaan pellolta tai kaivoksesta Woodin osastoon tai Laddin studioon, oli pitkä, hajanainen ja täynnä pelkoa. Joillekin se alkoi onnettomuudella: "Minusta kuulosti siltä, kuin joku olisi pudottanut lasipullon posliinihauteeseen", amerikkalainen sotilas muisteli kesäkuussa 1918 pidettyä päivää, jolloin saksalainen luoti murskasi kalloonsa Boisissa. de Belleau. "Tynnyri valkaisuainetta kaatui ja näytti siltä, että kaikki maailmassa muuttui valkoiseksi."
Vaihe vaiheelta, kaivojen tai kentän mudasta ensiapupisteeseen; yliarvioitu kenttäsairaala; evakuointiin joko Pariisiin tai kanaalin läpi kulkevan reitin kautta Englantiin, haavoittuneita miehiä kannettiin, heilutettiin, sekoitettiin ja jätettiin vartioimattomiksi pitkiin huonoihin käytäviin, ennen kuin he tulivat levätä kirurgien hoitoon. Useita toimintoja seurasi väistämättä. "Hän makaa profiilinsa minulle", kirjoitti vapaaehtoinen sairaanhoitaja (ja myöhemmin National Velvetin kirjoittaja ) pahasti haavoittuneesta potilaasta. "Vain hänellä ei ole profiilia, kuten tiedämme ihmisen. Kuten apinalla, hänellä on vain kova otsa ja ulkonevat huulensa - nenä, vasen silmä - poissa."
Kuvanveistäjät ja taiteilijat suunnittelivat elinikäisiä naamioita vakavasti haavoittuneille sotilaille. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Elämä kaivoksissa, kirjoitti brittiläinen runoilija Siegfried Sassoon, "on rohkea ja voittamaton - kunnes se pyörii arvoituksellisessa avuttomuudessa ja pilalla". Viholliset nousivat maasta ampuakseen toisiaan tuottaen puskurin sadon päähaavoista. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Kuvanveistäjä Anna Coleman Ladd (oikealla) on hienostunut maskinvalmistukseen Pariisin studiossa. "Otamme sotilaat lämpimästi vastaan", Ladd kirjoitti. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Tunnistamattomalla avustajalla Ladd sopii ranskalaiselle sotilaalle paperiohuella metallimaskilla, joka kiinnitetään korvanipillä silmälasiltä ja päällystetään miehen kasvojen kipsimuottiin. Ladd kehotti ystävystymään "rohkeista kasvottomista". (Kongressikirjasto, vedokset ja valokuvat) 
Kuvanveistäjä Anna Coleman Ladd mukautti Francis Derwent Woodin menetelmiä Pariisissa muotokuvanaamioiden studiossa. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Ladd'sin Pariisin työhuoneiden muotokuvat dokumentoivat potilaiden edistymistä, jotka saivat uusia nenä, leuka ja silmä. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Naamarit maalattiin käyttäjilleen ihon värin täsmällisyyden suhteen. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Jotkut naamiot harjasivat elämällisillä viiksillä. (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Sotilaat saivat luottamusta palata yhteiskuntaan. "Kiitos sinulle", yksi kirjoitti Laddille, "Minulla on koti .... Rakastunut nainen ... on vaimoni." (Anna Coleman Ladd -lehdet, American Art Archives, SI) 
Jotkut sotilaat tulivat vuoden 1918 joulujuhliin Laddin Pariisin studiossa, joka oli täynnä siteitä, kun taas toiset käyttivät uusia kasvoja. Lippujen, pokaalien ja kukkaisten kanssa varustettu paikka oli suunniteltu iloiseksi. Peilit kiellettiin joissakin hoitopisteissä pelastaakseen potilaat näkemästä mangled kasvojaan. Vuoden 1919 loppuun mennessä noin 185 miestä olisi pukeutunut uusiin Ladd Studio-kasvoihin. (Kongressikirjasto, painotuotteet ja valokuvat) Potilaat, joita voitiin hoitaa onnistuneesti, lähetettiin pitkän tervehtymisen jälkeen matkalle; vähemmän onnekkaita pysyivät sairaaloissa ja toipuvia yksiköissä, jotka hoitivat rikkoutuneita kasvoja, joiden kanssa he olivat valmistautumattomia kohtaamaan maailman - tai joiden kanssa maailma ei ollut valmistautunut kohtaamaan heitä. Sidcupissa, Englannissa, kaupungissa, jossa sijaitsi Gilliesin erityinen kasvohoitola, jotkut puistopenkit maalattiin sinisiksi; koodi, joka varoitti kaupunkilaisia siitä, että jokaisella ihmisellä, joka istuu, on hädän näköinen. Järkyttävämpi kohtaaminen oli kuitenkin usein vääristyneen miehen ja hänen oman kuvansa välillä. Peilit kiellettiin useimmissa osastoissa, ja miesten, jotka jollain tavoin hallitsivat laittomia kurkistuksia, oli tiedetty romahtavan shokkiin. "Psykologinen vaikutus ihmiseen, jonka on mentävä läpi elämän, kauhun kohteena itselleen ja muille, on kuvaamattomia", kirjoitti tri Albee. "... Se on melko yleinen kokemus, että huonosti sopeutunut henkilö tuntee itsensä maailmalle muukalaisena. On oltava rauhallista helvettiä tuntea itsesi muukalaisena."
Sekä Woodin että Laddin kivut tuottivat maskeja, jotka muistuttivat eniten sotaa edeltäneen sotilaan loukkaantumattomia kasvoja. Ladd-studiossa, joka sai hyvät taiteelliset tulokset, yksi maski vaati kuukauden tarkan huomion. Kun potilas oli parantunut kokonaan sekä alkuperäisestä vammasta että korjaavista toimenpiteistä, hänen kasvoistaan otettiin kipsivalet, jo sinänsä tukehtuva koettelemus, josta tehtiin savi- tai plastiliinipuristuksia. "Puristus on sellaisenaan potilaan kirjaimellinen muotokuva silmättömällä pistorasialla, poskensa osittain poissa, nenäsillan puuttuessa, ja myös hyvällä silmällä ja osalla hyvää poskea", kirjoitti Ward. Muir, brittiläinen toimittaja, joka oli työskennellyt tilauksena Woodin kanssa. "Suljettu silmä on avattava, jotta toinen silmä, silmälläpitävä silmä, voidaan sovittaa siihen. Kuvanveistäjillä kuvanveistäjä avaa silmän. Puristus, joka tähän mennessä edustaa unessa olevia kasvoja, näyttää herättävän." silmä katselee maailmaa älykkyyden avulla ".
Tämä muovailuvaikutus oli kaikkien myöhempien muotokuvien perusta. Itse naamio olisi muodoltaan galvanoitua kuparia, joka on yksi kolmasosa sekunti tuumaa paksu - tai Ladd-studion vieraana naisena huomautti "käyntikortin ohuus". Riippuen siitä, kattoiko se koko kasvot vai, kuten usein, vain ylä- tai alaosan, maski painoi neljästä yhdeksään unssia ja sitä pidettiin yleensä silmälasien avulla. Suurin taiteellinen haaste oli metallipinnan maalaaminen ihonväriin. Halkaistujen öljyvärimaalauksen kokeiden jälkeen Ladd alkoi käyttää kovaa emalia, joka oli pestävä ja jolla oli tylsä, lihamainen pinta. Hän maalasi naamion miestä itse käyttäessään, jotta se sopisi mahdollisimman hyvin hänen omaan värinsä. "Ihonsävyt, jotka näyttävät kirkkaalta tylsältä päivältä, ovat vaaleita ja harmaita kirkkaassa auringonpaisteessa, ja jotenkin on saavutettava keskiarvo", kirjoitti Mutilésin uusintotoimiston päällikkö Grace Harper vääristyneinä ranskalaisina sotilaina. Oli kutsuttu. Taiteilijan on sädettävä sävyään niin kirkkaassa kuin pilvisessäkin säässä, ja hänen on jäljiteltävä ajeltujen poskien sinertävää sävyä. "Yksityiskohdat, kuten kulmakarvat, ripset ja viikset, on tehty oikeista hiuksista tai Woodin studiossa rapatusta tinafoliosta, antiikin Kreikan patsaiden tapaan.
Nykyään näiden miesten naamioiden ainoat kuvat ovat peräisin mustavalkoisista valokuvista, jotka antavat anteeksiantavan värien ja liikkumisen puutteen ansiosta naamarien todellisen vaikutuksen arvioimisen mahdottomaksi. Staattinen, koko ajan asetettu yhdellä ilmaisulla, joka mallinnettiin usein yhdestä sodan edeltävästä valokuvasta, naamarit olivat kerralla elinvoimaisia ja elottomia: Gillies kertoo, kuinka yhden naamaria päällään olevan veteraanin lapset pakenivat kauhistumaan isänsä ilmeettömän silmän edessä. kasvot. Naamarit eivät myöskään pystyneet palauttamaan kadonneet kadon toiminnot, kuten kyky pureskella tai niellä. Maskeja käyttäneiden vääristyneiden miesten äänet tunnetaan suurimmaksi osaksi vain puutteellisesta kirjeenvaihdosta Laddin kanssa, mutta kuten hän itse kirjoitti: "Sotilaiden ja heidän perheidensä kiitoskirjeet loukkaantuivat, he ovat niin kiitollisia." "Kiitos sinulle, minulla on koti", yksi sotilas oli kirjoittanut hänelle. "... Rakastunut nainen ei enää löydä minua syrjäyttävänä, kuten hänellä oli oikeus tehdä ."
Vuoden 1919 loppuun mennessä Laddin studiossa oli tuotettu 185 naamiota; Woodin tuottamaa määrää ei tunneta, mutta se oli oletettavasti suurempi, kun otetaan huomioon, että osasto oli avoinna pidempään ja hänen naamarinsa tuotettiin nopeammin. Nämä ihailtavat luvut ovat vaaleita vain silloin, kun niitä pidetään vastaan sodan arviolta 20 000 kasvoonnettomuudesta.
Vuoteen 1920 mennessä Pariisin studio oli alkanut horjua; Woodin osasto oli hajotettu vuonna 1919. Maskeja käyttäneistä miehistä ei juurikaan ole selvinnyt, mutta jopa Laddin yhden vuoden toimikauden aikana oli selvää, että naamion elinikä oli vain muutama vuosi. "Hän oli käyttänyt naamariaan jatkuvasti ja pukeutui sitä silti siitä huolimatta, että se oli hyvin pahoinpidelty ja näytti kauhealta", Ladd oli kirjoittanut yhdestä studionsa varhaisista potilaista.
Ranskassa Blessés de la Face -liitto (kasvojen haavoittuneiden liitto) osti asuntoja vääristyneiden miesten ja heidän perheidensä hoitamiseksi, ja myöhempinä vuosina se vastasi seuraavien sotien uhreja. Samoin haavoittuneiden venäläisten ja saksalaisten kohtalo on epäselvämpi, vaikka sodanjälkeisessä Saksassa taiteilijat käyttivät sodanvastaisissa lausunnoissa maalauksia ja valokuvia kasvoista, jotka on tuhottu tuhoisasti. Amerikassa menehtyi dramaattisesti vähemmän uhreja: Ladd katsoi, että Yhdysvaltain armeijassa oli "kaksi - kolmesataa miestä, jotka vaativat naamioita" - kymmenesosa Ranskassa vaadittavien lukumäärästä. Englannissa keskusteltiin sentimentaalisista järjestelyistä viehättävien kylien käyttöönottamiseksi, joissa "huijatuiksi ja murskatut" upseerit, elleivät he ole värvättyjä miehiä, voisivat elää ruusuilla peitetyissä mökeissä, hedelmätarhojen ja peltojen keskellä, ansaitakseen elantonsa myymällä hedelmiä ja kutomalla tekstiilejä. kuntoutus; mutta jopa nämä riittämättömät suunnitelmat turmelivat, ja miehet vain huijasivat pois, näkymättömiltä. Harva, jos niitä on, naamarit selviävät. "Varmasti heidät haudattiin omistajiensa luo", ehdotti Woodin elämäkertaaja Sarah Crellin.
Ensimmäisen maailmansodan aikana katastrofaalisten uhrien kohtelu johti valtavaan edistykseen useimmissa lääketieteen aloissa - etenemiseen, jota käytetään hyväksi vain vuosikymmeniä myöhemmin hoitaa toisen maailmansodan katastrofaalisia uhreja. Nykyään lääketieteellisten tekniikoiden tasaisesta ja näyttävästä edistyksestä huolimatta hienostunut moderni jälleenrakentava kirurgia ei silti pysty riittävästi hoitamaan sellaisia vammoja, jotka tuomitsivat Suuren sodan miehet peittämään naamionsa
Anna Coleman Ladd lähti Pariisista aselevyn jälkeen, vuoden 1919 alkupuolella, ja hän oli ilmeisesti unohtunut: "Suuri työsi ranskalaisille mutileille on pienen ihmisen käsissä, jolla on kirppu", kollega kirjoitti hänelle Pariisi. Takaisin Amerikkaan Laddia haastateltiin laajasti sotatyössään, ja vuonna 1932 hänestä tehtiin Ranskan kunnia Legionin chevaljeeri. Hän jatkoi kuvanveistoaan ja tuotti pronsseja, jotka poikkesivat tyylikkäästi huomattavasti totaalisesti prewar-kappaleistaan; hänen sotamuistomerkkinsä väistämättä kuvaavat graniittileukaisia sotureita, joilla on täydelliset - kiusauksen sanoa maskin kaltaiset - piirteet. Hän kuoli 60-vuotiaana Santa Barbalassa vuonna 1939.
Francis Derwent Wood kuoli Lontoossa vuonna 1926 55-vuotiaana. Hänen sodanjälkeiseen työhönsä kuului joukko julkisia muistomerkkejä, mukaan lukien sotamuistomerkit, joista kaikkein merkittävin on konekiväärirasialle omistettu kone Lontoon Hyde Park Cornerissa. Korotetulla sokkelilla se kuvaa nuorta Daavidia, alastomana, haavoittuvana, mutta voittajana, joka tarkoittaa sitä sodan välttämätöntä henkilöä kaikkien sotien lopettamiseksi - konekivääriä. Monumentin kirjoitus on kaksiteräinen, ja siinä viitataan sekä yksittäisen ammuskelijan sankaruuteen että aseensa esi-ikään luontevaan kykyyn: "Saul on tappanut tuhansiaan, mutta David kymmeniä tuhansia."
Caroline Alexander on kirjoittanut elokuvan The Bounty: The Bounty: The True Story of the Mutiny on Bounty .
